《寄生虫》反映韩国社会现实 当观众以为电影要讲基泽一家如何撒(《寄生虫》沙发)
影评和解读电影《寄生虫》 反映韩国社会现实
当观众以为电影要讲基泽一家如何撒谎，如何维持寄生关系时，奉俊昊狠狠地扇了大家一巴掌:好戏才刚刚开始。
文 | Lorenzo 编辑 | 奎因
自今年5月在戛纳获得金棕榈奖以来，寄生虫迅速被200多个国家购买，不仅在韩国有1000多万电影观众，还像病毒一样横扫了各国电影院。韩国历史上第一个金棕榈，让豆瓣25万用户高分8.8。有人说，这是一部拍给中产观众的“激素”影片刺激了公众的痛点，引爆了舆论。是现实主义题材的作品吗？
2005年2005年会议8个国家加入了发达国家名单。其中，韩国成为继日本和新加坡之后的第三个亚洲发达国家。然而，即使韩国在数据上进入了发达国家队列，国内贫富差距也越来越大。今年年初，韩国国际广播电台(KBS)以“财富不平等”75%的回答者认为，问卷调查的主题显示，“韩国财富不平等非常严重”，认为“不太严重”只有3%的人。
在如此悬殊的贫富差距下，韩国穷人和富人的生活也大不相同。韩国首都首尔人口超过2400万，几乎占韩国人口的一半，城市人口密度是纽约的两倍。因此，首尔的许多建筑都配备了半地下室，许多韩国人住在半地下室。电影《寄生虫》中的主角基泽一家也是如此。由于贫穷，基泽一家不仅可以摩擦邻居的免费无线网络，还需要将包装盒折叠到披萨店赚钱。
反观电影里被寄生的朴社长一家，身居高位，就连居住的名设计师设计的豪宅，也位于上城区的山上。家里的楼梯负责联通上下的楼层，仿佛一条青云直上的通路。而基泽一家，不仅住在半地下室，还在整个贫民区的最底端。暴雨突袭，一家人需要沿着楼梯一路向下，才能抵达位于低洼的家。
不仅如此，为了反映这两个家庭之间的贫富差距，寄生虫也完全分离了这两个家庭的生活习惯和兴趣。穷人只能因为贫穷而作恶杀人，富人因为富人“善良”。贫富不再是后天形成的沟壑，而是影响人性格走向的无形之手。穷人越来越穷，基泽一家也想过翻身，但投资台湾蛋糕店失败了。富人越来越富有。朴总统的家人搬到了他们的新家。虽然家里闹鬼，但他们带来了财富，积累了越来越多的财富。
为了寄生，文光的丈夫过着比基泽更屈辱的生活，用他的话说，“住在地下的人还少吗？地下的上半部分更多。”“婚礼也像是在这里举行的，反正国民养老金跟我没关系，老了以后，就靠情字活着。”镜头扫过空罐头、合影、书籍和避孕套，仿佛穷人一生都集中在这些镜头里。
《寄生虫》利用电影中的贫富差距来影射社会现实，扛起现实主义的旗帜，深刻批评韩国的社会现实。电影中金句数不胜数：“不是因为有钱而善良，而是因为有钱。”“如果这些钱都是我的，我会更善良。” “钱是熨斗，把皱纹烫平。”
国家面临的问题被寄生虫带到桌面上进行分析，这种人文关怀受到了影评人的赞扬。特别是，电影对贫富差距和阶级矛盾的抱怨指向了人们的心，突然刺激了大多数中产阶级观众的肾上腺素。难怪这部电影引发了观看电影的趋势。
如果寄生虫只是为了展示社会现实，那么这部电影只是为了纪录片。寄生虫的先进之处在于整篇文章的应用“寄生”把故事讲到极致的概念。
基泽的家人住在半地下室，就像生活在黑暗中的昆虫一样。挂在窗台前的袜子和醉汉的尿液让这个家庭带来了一种贫穷的气味。在这样的环境下，他们甚至试图公共杀虫剂可以消毒自己，但他们在喷雾剂中像害虫一样挣扎。
养尊处优的人可以安全地睡在自己的院子里。作为昆虫，他们必须伪造文件，陷害好人，利用一切力量，即使是恶行，他们也会尽最大努力爬上去。为了反映寄生，导演冯俊浩用电影的前三分之一呈现了基泽一家逐一进入朴总统家庭的阴谋，并在所有寄生虫到位后占据了喜鹊巢“寄生”实现的奇观。
在第一次寄生关系中，奉俊昊运用了大量的幽默，让基泽家族的四位成员一一归位的过程充满了笑声。Kevin、Jessica当使用英文名称时，心理学知识很容易到来，车里留下的未知内衣，桃毛恰到好处：戏剧冲突让第一次寄生看起来非常无聊，但在逻辑上似乎无可挑剔。然而，当观众认为这部电影将谈论基泽家族如何撒谎，如何维持寄生关系时，奉俊浩狠狠地扇了大家一巴掌：好戏才刚刚开始。
第一次寄生后，故事没有按照观众的预期进行。随着第二次寄生关系的开始，这个故事被奉俊浩引向了未知。这种打破节奏的叙述是非常冒险的，但奉俊浩并不在乎，他想让每个人都惊讶：一些寄生虫生活在一个更黑暗和肮脏的角落里。
宿主回归时，两次寄生关系被打乱。寄生虫像蟑螂，像老鼠，躲在黑暗的床下，桌子下面。一场暴雨把他们打回了原来的形状，不再是人在黑暗中仓促逃跑，而是一只昆虫，顺流而下，挣扎着，继续以他们顽强的生命力生存。这一段是冯俊浩导演水平的最佳体现。无论是雨夜逐步下降的场景，还是随着水位上升而切换的洪水场景，穷人世界的脆弱性都被他的镜头准确地捕捉到，呈现出山体崩溃的力量。这为最后的悲剧结局奠定了基础。
灾难发生后，富人的院子雨过天晴，穷人在体育馆的喧嚣中匆匆应付。当一切矛盾爆发时，基泽杀死了朴总统，就像寄生虫杀死了宿主一样。在寄生关系中，有一个终点是寄生虫太强大了，不能杀死宿主。
然而，严格地说，寄生虫不会杀死宿主。杀死宿主不是他们的目的。他们的目的是不断地从宿主那里获得营养。基泽杀人实际上是从昆虫到人类的进化。只有杀死朴总统，结束寄生关系，他才不再是昆虫，他才能再次成为人。然而，基泽没想到这只是他下一次寄生关系的开始。
基泽的杀戮既出乎意料又合理。很多人把这个结局比作韩国电影的《燃烧》。刘亚仁在电影结尾的杀戮也象征着蚁人在面对不可逾越的阶级鸿沟时的抵抗。在这样的结局下，寄生虫的故事不仅完整，而且具有惊人的破坏性。
然而，即使在高票房和高口碑的双重肯定下，仍有人批评这部电影“历史上最糟糕的金棕榈奖得主。有人说电影有很多荒谬的情节，不能仔细考虑，也有人认为电影的隐喻太明显了。诚然，观众对电影的审美观是不同的，但它不仅要求电影符合现实逻辑，而且要求电影有一个非常抽象的概念，这实际上是相互矛盾的。
首先，寄生虫本身的故事是虚构的，它有太多的不合理和巧合，无法说服公众的细节。例如，许多人批评：为什么富人如此愚蠢。作者认为，冯俊浩从头到尾都不打算拍一部100%现实主义的电影，但实际上是使用的“寄生”概念讲述了一个值得思考的寓言故事。
为什么这么说？更不用说是否真的有这么愚蠢的富人，是否真的有人能在地下生活四年；更不用说为什么楼上的电灯按钮安装在防空洞里，为什么销售中介不检查房屋的布线和总控制；从洪水后跟随基宇的石头漂浮在水下，甚至漂浮在基宇手中的那一刻起，电影打破了以前所有的现实。把这么多巧合放在一起，不再只是巧合，而是电影故意创作的必然:只是寓言。
影片中的几个形象很好地诠释了这一点。首先是那块奇怪的石头，它不仅象征着财富，而且在基泽一家贫穷时带来了寄生在富裕家庭的运气；它也象征着厄运，但它也悄悄地滑倒，醒来，给基宇带来了一场灾难，也埋葬了所有的好运。它也可以象征对财富的痴迷。从基泽一家获得这块顽固的石头开始，它驱使一家人不断攀爬和作恶。只有当基宇放下因财富而作恶的心时，石头才能沉入水中。
这就像电影中出现过几次一样。“气味”。穷人身上的气味挥之不去，不管是杀毒还是用不同口味的洗涤液，都是诅咒。因“身份”、“阶级”、乃至“原生家庭”被鄙视是大于天的罪恶。但是富人只有这个恶吗？
妻子假装告诉基宇工资增加了，但扣除了金额，这是资本主义富人对穷人的剥削，也是阶级的根源；仅仅因为内衣，咳嗽血忘记了所有的表现，解雇了司机和仆人，这是资本家一贯的技巧；危机只关心自己，不考虑他人的利己主义，也是资本主义的开始。阶级的形成从来都不是一天的工作。在所有这些角色的共同努力下，富人和穷人之间出现了自然屏障。
《寄生虫》是现象级的，它为韩国拿下第一座金棕榈，也可以预见将创韩影票房奇迹。这是电影中商业与艺术的巧妙结局，也是类型片的胜利。它可能没有深入探讨阶级问题的原因，或者找到出路，但足够了“精彩”、“好看”，也许一路晋级奥斯卡，获得奥斯卡外语片奖。
