无我头脑｜打扮是纷歧是有口皆碑的艺术

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名目

打扮之美

中国打扮

西方打扮

打扮选择

打扮好像饮食、修建、绘画、书法、音乐一样，既有有用性，也有艺术性。从有用角度是“衣物”，可以保暖防备，称职业为 “成衣”；从艺术角度是“打扮”，可以遮羞美化，职业称“打扮设计师”。与别的艺术之美差别的是，打扮之美不克不及离开人体而单独存在，且是动态之美。

打扮之美

打扮通过格局（形状）、颜色、材质（面料）等艺术元素体现美感。这些元素的运用要思量与差别气质的人的立室，正如雕塑和修建要思量与四周情况的搭配，才气更好地展示美。

格局通过运用对称、平衡、比例、比拟等规则制造打扮美感。格局起首要有合身合体的造型。宽松的打扮穿起来不该该有收紧感，紧身的衣服也不该该有肥大感。早期打扮都是平面布局，厥后人们发觉了人体形状的组成方法，发明根据人体外部曲线设计打扮布局的要领，转为立体结构。1900年巴黎国际展览会上开始显现“高级定礼服装”，更夸大联合每小我私家的特点，使打扮做工精巧，格局奇特，幸免类似。

颜色具有象征和遐想的体现力。但在差别文化情况中，有着差别寄义。比方，赤色，中国人的遐想每每是喜庆、革命、繁华、豪情，欧洲人的遐想则多为告急、刺激、色情、感情化。白色，中国人多遐想到恐惧、难过、苦难、悲伤，欧洲人的遐想则为公平、纯洁、无生命、女性化。是以，中国传统打扮多以赤色为新娘制服，白色则为丧服。欧洲和日本的新娘制服则多为通体纯白，帽子与鞋也为白色，新郎则黑衣白花，在中国人眼里犹如葬礼。

材质通过自己的厚薄、轻重、软硬、粗细、光芒、透气等特质表达视觉与触觉的美感。总体上，质料质感肌理有腻滑、粗糙、高低、毛绒四种。比方，腻滑透亮的纱质质料制作打扮，面料自身会孕育发生虚实空间，视觉上会减轻穿衣人的重量，使其显得轻快、模糊、空灵、梦幻。丰富的牛仔布制作的打扮会有壮实耐磨的觉得，视觉上孕育发生休闲、随意、劳动、开辟、探险的成效。粗纺呢打扮会有纯朴、粗犷的乡土头土脑息和故乡气势派头。深色毛皮打扮有浑厚、淳厚、凝重、苍凉的觉得。

中国打扮

每一个期间都有多种样式的打扮，也都有主流气势派头，并反应其时的期间配景。中国古代打扮种类繁多，对打扮的格局和颜色、图案等大多有严厉划定，以区分社会品级。

商周时期打扮上衣下裳，不分男女都做成两截，上身的叫“衣”，下身的称“裳”（裙子），也可裁剪后再缝接在一路。裳内里穿裤，裤是只有两条裤管、不加连裆的套裤（胫衣）。在礼服中，小腿用行藤（相称于当代绑腿）缠护，直到秦戎马俑另有。秦俑裤子有是非两种。

中原民族习于车战，北方民族习用马队，战国时期“胡服骑射”是为了进展马队举行山地作战的打扮革新。将传统的套裤改为合裆裤。如许骑马时不消穿裳，且爱护身材受摩擦部门。但这一打扮革新其时并未遍及，宽衣大裳还是社会主流服式，尤其在社会上层。

秦汉时期，无裆裤渐渐被有裆裤代替。但开始裤裆极浅，穿上会暴露肚脐，没有裤腰，并且肥大。厥后裤腰加长，提到腰部，用带子系住，但裤裆不缝合（开裆裤），裤外穿裳。汉代裤子分长裤和短裤。女装（襦裙装）雷同当目前鲜族的民族打扮。

魏晋南北朝时期，形而上学流行，本性解放。主流服式一改秦汉端庄慎重之风，形成寻求品格清高的褒衣博带气势派头。男服袒胸露臂，宽松随意。女服长裙曳地，大袖翩翩。秦汉时期的宽袍要收袖口，此时均宽衣敞袖。因为浮滑打扮御寒较差，开始盛行披肩。

在这个民族大融适时期，胡服模样形状也与汉服稠浊。与汉服宽衣大袖差别，胡服短衣窄袖，下装是合裆裤。虽得当骑马，但入主中原后被以为两条细裤管立执政堂分歧体统，于是折中将裤管加肥，成了“立如裳、举动裤”的裙裤格局。

隋唐时期，衣饰雍容漂亮、华丽华丽。男服圆领窄袖袍衫，因形制简洁，开始用服色区分品级。女服窄袖长裙，领口造型多样，但越开越大，显现一字放开领，肩胸外露。外穿透亮薄纱（明衣）。除上述襦裙装外，男服与胡服也是唐代女性的盛行穿着。

两宋时期，衣饰崇尚朴实、雅致平淡。男服圆领大袖，腰间束以革带。但布衣衣服短不及膝。宋初划定，低职吏人、贩子、艺人、庶人同等只许穿好坏两色衣服。女服裙长拖地，衣多对襟。唐宋曩昔，裤子多穿在袍、裙以内，宋代开始裤子穿在表里皆可，穿在内里的用开裆裤，穿在表面的用合裆裤。斑纹装饰也自此开始讲求。

明代衣饰端庄传统、繁丽威仪。男服多采纳唐宋圆领袍衫进展而来的盘领衣（高圆领），衣袖宽大。百姓以棉布短衫为主。女服根本样式依唐宋旧制。衣裳比裤子紧张，可以无裤，不行无衣。

清代以满服夹杂汉人。繁缛富丽为历代王朝之最。男服多为圆领宽袍瘦衣马蹄袖。女服可相沿明代汉装。清初，汉族女性穿裙，满族女性不穿裙，晚清时期都穿。长袍又称旗袍，为男女老幼一年四序的天下同一服式。

民国时期，旗袍简化，袍身收窄，领子由高变低，最终无领，袖子也趋于取消，长度由拖地收缩为及膝。民国女服还盛行短袄套裙（袄裙）。男服则盛行中山装。

新中国建立后，中山装成为国服。60年月盛行草绿色戎衣。70年月盛行劳动衫和红卫服。革新开放之初盛行牛仔裤、喇叭裤（中国古代也有）。1984年上海显现西装热。80年月中后期盛行活动服和羽绒衫。90年月盛行夹克衫、文化衫。进入新世纪打扮格局益发富厚。

西方打扮

后代通过汗青遗留的壁画、雕塑、陪葬品、笔墨纪录，可以相识曾经存在过的服式。

古埃及特点——古朴。古王朝时期埃及人大多裸体露体，只在腰间系一条围巾。厥后这种缠腰布演化成围裙或长袍。新王朝时期盛行遮住胸部的筒裙。

古西亚特点——单纯。苏美尔时期男女打扮同形同质，样式单纯，多为卷衣（用长方形布缠裹，长边是宽边1.5倍）。波斯人原为紧身衣裤，制服两河道域后多了宽松制服。

古希腊特点——简便。用长方形布料系扎或缠裹，用别针牢固，非常宽松。披风可包裹满身或披挂在双肩。

古罗马特点——繁缛。由缠腰布和是非袍构成，形成许多道褶皱群。女服与男服差异不大。

拜占庭特点——掩蔽。该时期打扮由绕体式变缝制式。女性满身包裹得严严实实，不露肌肤，不显体型。衣服有袖，外穿无袖套头披风。

哥特式特点——奇怪。男装由短上衣和紧身裤构成T型表面。女装上衣紧身、下裙宽大，形成A型表面。

意大利风特点——古典。文艺再起时期欧洲先后盛行意大利风、德意志风、西班牙风的服式。意大利风男装是紧身衣加细腿裤。女装有紧身筒袖或莲藕袖。

德意志风特点——浪漫。男装雷同哥特式，夸大肩部，上宽下窄，但无领，亵服领子很高，衣身袖子较宽松。女装领口扩大，连结重心鄙人身的造型。

西班牙风特点——浮夸。男装利用大量添补物，使肩、胸、腹膨起，人体出现椭圆形。衣领为轮形褶皱。下衣被分成两截：半截裤和长筒袜。女装采纳无袖紧身胸衣和裙撑。

巴洛克特点——富丽。装饰繁多，大量利用纽扣丝带。荷兰风期间男装从紧缚走向宽松，由僵硬变为柔软。盛行大量蕾丝花边。女装不再用紧身裙撑，袖子一节节箍起来。法国风期间男装盛行裙裤或裙子，女装盛行紧身胸衣和臀垫（“巴黎臀”）。

洛可可特点——奢侈。男士典范套装为长外套、背心和紧身裤。女装重新盛行巴洛克时期消逝的裙撑。

近代特点——理性。男装看重功效性，根本形制为衬衫、马甲、洋装、制服、下裤组合。衬衣靠近当代衬衣的原型。早期盛行翻领、袖褶、燕尾、白长袜。女装按次序周期性重现已往的样式（“样式仿照的世纪”）。

当代特点——时尚。长裤外穿。固然中国在一千多年前的宋代就开始有大量女性单独穿着长裤，但欧洲女性却始终没有开脱裙子。直到20世纪初期，有欧洲女性开始将长裤单独外穿，早先被视为本性声张的激举行为。一战让大量欧洲女性外出事情，长裤因运动便利才遍及。

20世纪20年月之后，打扮样式趋于简便柔柔，没有花边等累赘。裙子越来越短，直到完全暴露膝盖。其时男装曾盛行裤型宽大的牛津裤。自当时起，设计师香奈尔（Gabrielle Chanel）“尽大概简便”的理念影响了打扮界半个多世纪。

二战后，男装以套装、礼服为主，形状方正挺立。女装由战役时期的男性化特点转向多种造型——8型、H型、A型、Y型等先后登场。60年月西方列国风靡牛仔裤、喇叭裤、迷你裙、事情服。70年月盛行黑夹克上种种装饰闪闪发光的“朋克时装”。80年月女装盛行T型化。90年月盛行休闲装和便装，格外是网状、透亮、半透亮的透薄织物。新世纪时装改变更快。

打扮选择

人的审雅观每每纷歧致，是以并没有肯定雅观的打扮。所谓时尚，根本是创新与潮水的跟风。选择打扮可以不敷时尚，但应得体，这是出于对其他人的敬重。

得体打扮普通优先思量一般简便的根本款。不善于选择的人每每会被有显着特性设计（比方富丽的造型、纽扣或图案）的打扮吸引，现实上这种设计并不切合成年人的时尚穿搭气势派头。根本款打扮应该是无图案、无笔墨、无刺绣蕾丝等冗余装饰的纯色打扮。这种打扮貌似一般，实则便于搭配，并且不会过期。

选择根本款打扮要格外器重尺码。很昂贵的打扮假如尺码分歧适也会显得便宜而邋遢。男装每每有选择偏大尺码的错误偏向。肩缝垂到肩部以下，或袖口长到虎口位置，都是显着偏大。由于打扮版型差别，符合的尺码并不总是同等的。总的原则是宁小勿大，连结表面。

成年人的时尚穿搭不克不及出现出过分休闲化的状态。设计简便的深色立式折领大衣是男士大衣的经典根本款。密斯大衣的根本款是浅驼色翻领风衣（不带毛领），长度在臀部和膝盖之间。不是大衣的外衣，男女装长度均以挡住部门臀部为宜。

衬衫不选择有装饰性设计的样式，比方袖口或纽扣有斑纹或颜色反差。有衣领扣的衬衫比正装衬衫更显休闲。花格衬衫优先选择小格子图案。女式衬衫优先选择小衣领，比力简单立起来。内里搭配U领T恤打底。衬衫可以扎进裤子，也可以放在表面。商务衬衫的长度要能挡住臀部，休闲衬衫以挡住臀部一半为佳，过长会粉碎均衡感。

T恤的选择重要看衣领。圆领是得当任何人的根本款。V领完全展示颈部，男士V领要幸免过深。U领比V领柔和，更得当密斯。T恤长度以在腰臀之间为宜，宽度没关系贴身材，要略有富余。相较而言，只穿一件衣服时，成年人应选择有领的POLO衫，表面搭配衬衫或外衣时，更得当选择无领的T恤。

长裤的格局比年来出现版型越来越瘦、裤腰越来越低的趋向。裤腰应在骨盆处最为符合。男士裤长应是裤脚稍稍触碰鞋面。长裤的格局如今比力盛行小脚裤，便是向裤脚处渐渐收拢。固然也是直筒裤，与一般休闲裤相比，显得小腿更细。

密斯长裤通常比男士略短，更显女性化。八分裤方才暴露脚踝，有轻快感，穿着场所更多。密斯的七分裤尺码应只管即便紧身，有轻快感。短裙优先选择设计简便的紧身裙和褶裙。长度在膝盖或略高。圆领纯色的裙子更简单搭配。

衣食住行在人们的平常生存中，既是重要付出项目，又是根本生存内容。只存眷其有用性与物质性，被称为“俗”；能观赏其艺术性与精力性，被称为“雅”。天之道，阴阳共生，雅俗并存。服式的改变是不是可以实现雅俗共赏？

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部门参考文献：

《时装》著者: [英]丽贝卡·阿诺德 译者：朱俊霖 译林出书社 2019

《时尚衣橱 : 时尚教父的20堂品位进阶课》著者: [美] 蒂姆·冈恩 [美] 埃达·卡尔霍恩 译者刘洲 中信出书社 2016

《男士大方: 男士着装有用指南》著者: [意]乔治·美第奇尼 译者: 迟培信人民邮电出书社 2011

《西方女装百年图鉴》著者: [美]哈里特·沃斯利 上海人民美术出书社2010

《西方打扮通史经典图鉴》著者：[英]皮库克译者：刘瑜 上海人民美术出书社 2008

《根本穿搭:实用平生的穿衣规则》 著者:[日]大山旬 译者:肖潇 四川人民出书社 2019

《西方打扮文化解读》 著者: 余玉霞 中国纺织出书社 2012

《中国历代衣饰艺术》 著者：高春明 中国青年出书社 2009

《中国衣饰艺术史》著者：贾玺增 天津人民美术出书社 2009

《中国衣饰史》 著者：沈从文 陕西师范大学出书社 2004

作者简介：澳大利亚悉尼大学访问学者、中国社会科学院研究所主任、985高校传授/博导、企业首席经济学家。现为自由学者。喜求知观光。出书10余本著作，多次在《人民日报》颁发署名文章，足迹抵达7大洲和中国34省市区。