刘慈欣的意义
6月24日，《三体3·去世神长生》又斩获美国2017轨迹奖。
这个奖重量很重，以往获奖者有阿西莫夫、乔治·马丁、尼尔·盖曼、弗诺·文奇、丹·西蒙斯、J·K·罗琳等。《三体1》曾入围 2015 年轨迹奖终极提名名单，今日最终收入囊中，评释国际对大刘认知越来越高。轨迹奖也是雨果奖的风向标，大刘这是要横扫天下科幻界的节拍。
关于大刘我已经讲得够多了。这里谈几点从当年给《三体》写序今后的一些的新的想法。
起首，刘慈欣让我们重新思索科学的意义。
科学，在“文科生”眼里，从前黑白黑即白、简洁头脑、灵活乐观的同义词。用科学的说话来思索社会人文的题目，文科生就会以为很可笑。但曩昔的科幻，格外是中国的科幻，的确有简洁乐观的偏向。好比曾经比《三体》还脱销的《小灵气周游将来》，内里畅想的将来天下，没有任何社会题目，技能办理统统，大家欢乐无比。
真是图样图森破啊。
但是你再看看《三体》里的将来，就知道中国科幻走过了何等漫长的门路。大刘笔下的将来真是太暴虐，太暗中，太触目惊心了。但是这种对将来的庞大和不确定性的认知，不是通过传统的哲学人文科学的话语，而是通过科学。这种科学，也不是牛顿力学和瓦特蒸汽机代表的经典科学，而是量子论、弦理论、超等人工智能、多维宇宙的“新科学”。这种新科学的确会颠覆我们的三观，刺激我们的头脑，让我们对天下和将来创建新的模子，成为新世纪的越来越紧张话语和头脑方法。
其次，刘慈欣让我们重新思索文学的意义。
那么你会说，既然新科学这么牛逼，我直接看霍金、彭罗斯、加来道雄他们的著作不就行了吗？纷歧样的。纵然你可以或许了解他们的理论，那种觉得也是纷歧样的。这又是传统的文学的意义地点了：感觉和体验。这是文学刚强，但也是文学在今日遭遇危急的地方，由于传统文学的感觉和体验已经被开掘得差未几了，影戏和游戏在觉得和形象方面也也越发活色生香。
但是谢天谢地，我们另有科幻，我们另有大刘。
这里我们就说到科幻的奇异地点了。
科幻既是科学的，又是文学的。
既是理性的，又是感性的。
既是可视的，又是不行视。
最终这一条格外故意义。你会说，科幻影戏不是可视的吗？不是视觉打击力格外强吗？但是，请细致，假如一部科幻影戏殊效无比震撼，在大多数情形下根本上可以推断它科幻性不强，乃至是伪科幻。最优异的科幻作品，改编成影戏，根本上都很失败，乃至无法改编。想想看：智子怎么睁开？中微子怎么广播？二向箔怎么把宇宙二维化？这些怎么拍都是对高级文明的羞辱。以是，我们对《三体》影戏不要抱任何盼望，那不是导演和团队的错，换谁都不可。
新科学的混沌、暧昧、随机、多维......恰恰也与文学有自然的接口。再夸大一下，科学不是文学，科幻不是将来，但科学与文学可以攀亲。从前我们说文学给科学插上党羽，但如今也可以反过来说，新科学给文学插上党羽！
新科学与文学都报告我们：天下是多维的，时空是弯曲的，人性是无常的，天下不是外貌看上去的谁人模样，没有一种简洁、普世的模式能涵盖万事万物。了解到这种庞大性，才为人类走出灵活提供了大概。在《小灵气周游将来》的年月，人们盼望走向星辰大海，以为高级的文明必定有高级的品德。但是大刘说要警惕。《三体》出书于2006年，到了2010年，霍金提出了与暗中丛林险些千篇一律的理论和告诫。当时候《三体》英文版还没有开始翻译，霍金险些没有大概看到大刘的笔墨，这只能阐明殊途同归，最前沿的超等大脑所见略同。
另有，刘慈欣让我们重新了解史诗的意义。
我们都知道，这是一个碎片的期间，一个零星化的期间，一个微博和微信的期间。这个短平快的期间实在早就开始了。熟习中国现今世文学的人都知道，整个文革后文学的走向，便是消解弘大叙事，“躲避高贵”、“回到平常”，走进“小期间”。
但大刘却逆流而上。假如我们在大刘全部的作品中查找焦点词汇的话，“宏”必是此中之一。这不但是字面的，好比他制造了一些独占的名词：宏电子、宏原子、宏聚变、宏纪元，“宏”更代表了一种大标准、大视野的弘大视阈。大刘偏幸庞大的物体、庞大的布局、全息的条理、大跨度的时间。在《高兴颂》中，大刘形貌高级才智生物，以恒星为乐器，以宇宙空间为乐堂，吹奏贝多芬的《高兴颂》。《三体》从秦始皇到文革，从太阳系的扑灭，一向写到宇宙的尽头和时间的止境，无论从时空的跨度，照旧想象的广大，都是中国文学中最壮阔的篇章。
大刘曾经如许形貌本身在读完克拉克小说后的感觉：
忽然觉得四周的统统都消逝了，脚下的大地酿成了无穷伸延的洁白平滑的纯多少平面，在这无穷宽阔的二维平面上，在壮美的星空下，就站着我一小我私家，孤单地面临着这人类头脑无法驾驭的庞大的神奇……从今今后，星空在我的眼中是另一个模样了，那觉得象脱离了池溏看到了大海。这使我深深领会了科幻小说的气力。
这里我们可以看到大刘查找的是什么，他查找的是当代人，尤其是当代中国人最缺少的工具：高贵和敬畏。
假如你履历过文革，就知道这两样工具在谁人年月一点也不少。何止不少，的确是铺天盖地。但假如高贵和敬畏的工具是小我私家，效果是灾祸性的。以是，文革后回来平常，“躲避高贵”，是合乎情理的。但人类真的就从今不必要高贵和敬畏了吗？肯定不是。我们如今的许多社会题目，包罗品德题目，恰好与高贵和敬畏的缺位有关。固然这又是一个可以无穷睁开的话题，我就未几说了。就说一点，大刘的小说，从一个亘古未有的角度，为中国文化提供了一个久违的紧张元素。当我们把敬畏不再寄予于某个详细的小我私家，而是投向天然的气力、宇宙的众多、天下的无穷大概，我们的心灵也就得到了净化与升华的最积极的偏向。这是大刘一个了不得的地方，也是科幻文学的紧张意义地点。
我曩昔说“我绝不猜疑，这小我私家单枪匹马，把中国科幻文学提拔到了天下级的程度。”今日我依旧如许以为。不行否定，大刘今后，中国科幻发达进展，显现了一批优异的科幻作家。但是，恕我直言，他们的水准，与大刘照旧有量级的差别。以是从这个意义上说，大刘照旧“单枪匹马”。
那么大刘还会写出比《三体》更好的作品吗？我以为统统皆有大概。大刘对我谈过他的两部将来作品的假想，那是与《三体》完全纷歧样的题材和架构，从假想上来说一点都不比《三体》减色。但是大刘厥后把它们都否认了。他在创作上是一个肯定的完善主义者，他文思一点都没有枯竭，脑筋里至少有几十个创意，但只要他以为别人已经有过雷同的创意，乃至别人有大概有雷同的创意，他都市坚决果断地坚定放弃。我们说，你写吧，别担忧会与别人撞车，你写的必然会比别人好。可他就不。他便是不想重复本身和别人已经写过的统统，同心一意要搞个大消息。不搞则以，要搞就搞最大。换一小我私家，大概搭《三体》的顺风车，几多部外传都出来了。可他肯定不。我们都为此痛惜，但假如他不是这么个性情，大概从一开始就不会有《三体》了。
但是他也说了，新作必然还会有的。我以为那至少是《三体》水准的。对付大刘，我们要有信念，我们要有耐烦。
你要说地球上没有科幻小说可以逾越《三体》了，这我是差别意的，大刘本身更不会同意。我推举几部吧，这些都是《三体》级另外作品。分数就不打了，打分很困难。
弗兰克·赫伯特《沙丘》
克拉克《与拉玛相见》
阿西莫夫《基地》系列
丹·西蒙斯《海伯利安》系列
卡德《安德的游戏》
威廉·吉布森《神经周游者》
弗诺·文奇《深渊上的火》
道格拉斯·亚当斯《银河系周游指南》
罗杰·泽拉兹尼《灼烁王》
雷·布拉德伯里《火星纪年史》
