《旅客的注视》听书条记

《旅客的注视》作者约翰.厄里。

我们对旅行的期望和体验并不是自然的，而是被建构出来的。
旅行是想象大过于真实，那些值得看的景观，也是围绕这种想象才成为景观的。

我们在看特定景观时，会受制于小我私家的履历和影象，种种潜伏的规章和气势派头及到处传播的影像和文本。这些配合组成了我们注视的框架，潜移默化引导我们看什么，怎样看。无论是去天然景区、人文小镇，照旧迪士尼公园，在潜意识中，已经偷偷被植入了对这个地方的想象和期望。提及英国墟落，脑海里会出现出一片平静的旷野风景，带花圃的乡下小屋；说到德国事群山之间屹立的城堡，而巴黎便是陌头拥吻的情人，和塞纳河滨的咖啡馆。这些都是典范的旅行标记。

旅行业的推动者们耗费了很大的光阴去造就旅客，报告他们什么值得看，应该怀着什么心情看。不知不觉旅客被造就成业余的标记学家，至于风物是不是自然，奇迹是不是汗青上原本来本的模样，已经被故意偶然纰漏了。

如今国内的种种特色古镇，岂论在哪个省份，相似性大过差别性。大多是厥后复建的，每每会显现地区和期间的不对，但一般旅客却看不出来，这些外貌看上去气势派头同等的元素切合他们的期望，已经能到达注视的要求。比方迪士尼公园，使用科技将动画场景做得确切不移，人物宛在目前。人们能看到、感受到的表层工具，比原风景显得更逼真更简单担当。无一不在表示我们，仿造出来的真实比力切合我们的理想，科技比天然更能带给我们真实感。

在代价观多元化、生存节拍日益加速的当代社会，人们满盈狐疑，感触发急和绝望，这时会孕育发生猛烈的怀旧感情。消耗主义会使用这种怀旧感情，选择一些家人们盼望看到的汗青影象，再把它们用人们期望的方法出现出来。乃至连我们最信托的博物馆、奇迹遗址也无法逃走标记化的建构网络。

旅行经济和旅行文化已经离不开拍照，旅客更多地通过照片去注视景观，将照相片和网络照片看作旅行的一大目标，影像在上，实际的紧张性反而退居其次了。

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